導(dǎo)語：新世紀(jì)的到來，是時代發(fā)展的機遇，也是我們面臨的挑戰(zhàn)，舞美設(shè)計如何順應(yīng)時代的發(fā)展和需求，也是我們舞臺美術(shù)工作者要解決的課題。
在信息化的今天，提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)和業(yè)務(wù)能力尤為重要。舞臺美術(shù)作為戲劇藝術(shù)的綜合藝術(shù)，運用舞臺美術(shù)特有的語言，展示在舞臺上，創(chuàng)作觀念的多元，藝術(shù)視野的開拓，形式的多樣化，舞臺科技的融入和運用，不斷更新設(shè)計理念，開拓創(chuàng)新，吸取其他藝術(shù)門類的精華，掌握多樣藝術(shù)表現(xiàn)手段，來適應(yīng)當(dāng)今現(xiàn)代創(chuàng)作的需求。然而在現(xiàn)今的舞臺創(chuàng)作中也出現(xiàn)了諸多值得關(guān)注的傾向，阻礙了設(shè)計者的思維和創(chuàng)作方向。
舞美圖
時下導(dǎo)演隊伍老化和觀念陳舊，影響了設(shè)計的思維開拓，(雖然不乏好多優(yōu)秀導(dǎo)演和年輕導(dǎo)演)，往往設(shè)計者從戲的本體出發(fā)，追求劇的樣式和風(fēng)格，設(shè)計出標(biāo)新立異的方案，由于導(dǎo)演的文化定位、藝術(shù)追求和傳統(tǒng)觀念的陳舊而給“斃”了。
領(lǐng)導(dǎo)審稿或?qū)彂?，過于一統(tǒng)天下。層層審稿層層修改，領(lǐng)導(dǎo)們的個人審美水準(zhǔn)決定了此劇的走向，(固然好的想法和好的點子應(yīng)采納)，給設(shè)計者增加心理壓力和負(fù)擔(dān)，有些領(lǐng)導(dǎo)的要求近乎于“圣旨”，如不按要求不與報上或不撥款，設(shè)計者只得違背自己的意愿來工作。
追求舞臺堆砌，豪華貴族版的大制作和攀比傾向，仍為嚴(yán)重。這一現(xiàn)象在大賽中較為多見，似乎只有這樣才顯氣派，才能獲得獎項和爭得名次，沖淡了對戲本身的內(nèi)涵，(雖然也確有很多好的作品的了獎，取得了榮譽)，但隨之而來的是演出幾場就擱放起來，因只限于大的劇場而不能下基層演出。一個好的作品問世，見于一度和二度的通力合作，戲劇是大眾化的藝術(shù)，任何舞臺創(chuàng)作需要量體裁衣，需要遵循藝術(shù)規(guī)律，需要能走進文化市場。
我們的設(shè)計需要創(chuàng)新理念，需要設(shè)計有所突破，然現(xiàn)實盲目追求怪和新，為了怪而怪、新而新，從而進入了一個誤區(qū)和盲區(qū)。簡約空靈，簡樸的藝術(shù)手段，以少勝多的藝術(shù)法則來營造舞臺的氛圍，空間和支點讓位于表演，創(chuàng)造高雅的藝術(shù)，使戲劇舞臺真正大眾化，去其繁復(fù)奢靡，返樸歸真。
戲劇的種類繁多，大多劇種應(yīng)有它固有的特色，包括舞美樣式。不少前輩、同道，通過長期實踐，不斷探索，積累了不少可資借鑒的經(jīng)驗?，F(xiàn)時許多設(shè)計往往不分劇種，同一設(shè)計。這個劇種能用上，那個劇種也能用，歌劇能用，話劇也能用，甚至舞劇也能用。使得我們的舞臺風(fēng)格太過單一。尋找每一劇種獨特的樣式，是我們追求的目標(biāo)，當(dāng)然要有創(chuàng)新意識，并非把好的原有特色去掉，缺乏了特色，也失去了它的價值。